Duomo di Napoli – Transetto

Qui si può ammirare il cenotafio di Papa Innocenzo XII Pignatelli, che originariamente doveva essere collocato nel pavimento della navata centrale. La statua della Carità, attorniata da putti, regge il busto in rame del pontefice. In alto furono sistemati la tiara e lo stemma di famiglia.
Di fianco troviamo il monumento sepolcrale del Cardinale Giuseppe Prisco e l’accesso alla Sagrestia Maggiore, mentre sul pavimento sono poste le lapidi che ricordano il sepolcro del Cardinale Ostini e la cappella della famiglia Dentice del Pesce, demolita durante un restauro ottocentesco.
Di fianco alla sagrestia si trova la tomba di Enrico Spata Loffredo e del figlio Ciccio, primo canonico diacono della cattedrale, mentre sulla parete un’epigrafe ricorda il primo congresso eucaristico nazionale, tenutosi a Napoli nel 1891.
Al centro della parete sinistra troviamo il mausoleo del Cardinale Sisto Riario Sforza e la tomba di Papa Innocenzo IV Fieschi, risalente al 1200 ma che subì numerose modifiche durante i vari restauri della cattedrale: nel cinquecento fu aggiunta la statua del papa e la lunetta marmorea che la sovrasta, opera probabilmente del Malvito, che raffigura la Madonna seduta col Bambino tra Innocenzo IV e l’Arcivescovo Annibale di Capua; le due epigrafi presenti sono anch’esse opere successive alla tomba: la prima, che ricorda il pontefice, è del Trecento e fu ritrascritta nel XVI secolo, la seconda, invece, è del cinquecento e ricorda il restauro della tomba stessa.
In alto, in vece, si possono ammirare dipinti di Giorgio Vasari, la Natività e i sette Santi Patroni di Napoli: San Gennaro, Sant’Aspreno, Sant’Eufebio, San Severo, Sant’Agnello e Sant’Atanasio. Originariamente, queste opere coprivano i portelli dell’organo che si trovava al di sopra del pulpito.
Più in alto, invece, troviamo l’Arcangelo Gabriele e l’Annunziata, entrambi dipinti da Luca Giordano.

La cappella ospita i resti del vescovo Umberto d’Ormont ed è anche detta “degli Illustrissimi” poiché è sede della congregazione sacerdotale delle apostoliche missioni. Qui sono conservati alcuni dipinti trecenteschi, come quello posto sulla controfacciata che raffigura l’Albero di Jesse attribuito a Lello d’Orvieto, e lastre marmoree di varie epoche.
Sull’altare troviamo un trittico opera di Giovanni Antonio Santoro, risalente al XVII secolo, che raffigura la Visita di Sant’Elisabetta tra i Santi Nicola e Restituta. Sull’arco posto al di sopra, invece, sono conservati degli affreschi di Giovanni Balducci.
Tra la Cappella di San Lorenzo e la successiva, è posto l’altare della famiglia Loffredo, costruito in marmo e ricco di decorazioni barocche, sculture e intagli è opera di Pietro e Bartolomeo Ghetti, mentre la tela di San Giorgio che uccide il drago è di Francesco Solimena. Per terra possiamo trovare una pietra tombale della stessa famiglia a intarsio policromo del 1771, mentre nella colonna posta prima della Cappella Galeota è conservata una tela che raffigura il Cardinale Riario Sforza che cresima un malato. Questa opera è attribuita a Giuseppe Mancinelli, ma un restauro ha fatto emergere la data (1855) e le iniziali “FS” che fanno pensare a Francesco Sagliano.

Anche questa cappella, durante i secoli, prese numerosi nomi, prima del Salvatore Vecchio, poi di Sant’Anastasio e infine del Santissimo Sacramento in seguito al trasferimento dell’eucarestia nel 1597.
La cappella conserva ancora tracce dell’antica architettura gotica, soprattutto grazie alla presenza dell’alta bifora centrale. L’altare, invece, fu smantellato nel 1957 per il recupero periodico delle reliquie e, in questa occasione, emerse un sarcofago di epoca cristiana del III secolo, posto tra due gridi trapezofori pagani di età imperiale. Questi reggono una mensa, probabilmente del IV secolo, sulla quale c’è un’iscrizione in memoria del vescovo Massimo che resse la chiesa alla metà del IV secolo, le cui spoglie erano conservate in un'altra chiesa e, poi, spostate nella cattedrale. Ora, questo altare è posto sul fondo della cappella.
Sulla parete sinistra troviamo una tavola della Madonna delle Grazie con Rubino Galelota, risalente al quattrocento, e, più in basso, la tavola di Rubino Capece Galeota. Inoltre sono conservati i sepolcri di Giacomo Capece Galeota (opera di Lorenzo Vaccaro) e quello del padre Fabio (opera di Cosimo Fanzago), entrambi di fine Seicento.
Lungo le pareti, si trova un ciclo di pitture del Quattrocento raffiguranti la vita di Sant’Atanasio e restaurate ne corso dei secoli: nel 1667 da Andrea di Leone e nel 1842 da Aniello d’Aloiso.
In una nicchia nella parete destra sono conservati dei reliquiari e, intorno, alcune lapidi di marmo in ricordo di Carlo Capece Galeota e Maria Soia Capece Galeota.

La cappella, dedicata a Sant’Aspreno, primo vescovo di Napoli e, secondo tradizione, battezzato proprio da San Pietro, come la precedente conserva e manifesta la sua originaria architettura gotica, così come evidenziato dalla bifora e dai capitelli a cespi di fogliame da cui partono le volte ogivali.
La pittura trecentesca fu coperta nel XVI secolo, quando Agostino Tesauro disegnò un ciclo sulla vita del Santo vescovo. Nel XVIII secolo, per volere di Leonardo Tocco, queste opere subirono delle sostanziali modifiche da parte di Filippo Andreoli che, per, ad oggi sono state rimosse per riportare alla luce gli affreschi che, dall’alto a sinistra, raffigurano: San Pietro incorona Santa Candida, Santa Candida reca a Sant’Aspreno il bastone di San Pietro, Sant’Aspreno e Santa Candida si recano da San Pietro, Battesimo di Sant’Aspreno, Sant’Aspreno guarisce un cieco, Sant’Aspreno guarisce uno storpio, Sant’Aspreno guarisce un paralitico, Sant’Aspreno è consacrato vescovo da San Pietro, Sant’Aspreno predica al popolo, Morte di Sant’Aspreno, Genitori che ottengono figli per l’intercessione del Santo, Costruzione di una chiesa dedicata al Santo, Il Santo guarisce un uomo che soffre per male al capo, Il padre del neonato ringrazia il Santo, Guarigione di un artritico, Guarigione di un nefritico, Guarigione di un uomo affetto da mali polmonari, Guarigione di un moribondo. Alcuni di questi affreschi sono finiti a tempera e a finto mosaico e offrono dei magnifici esempi dell’arte del tempo.
In una nicchia dell’altare sono conservate le reliquie del Santo, mentre sul fondo, è conservato un bassorilievo raffigurante la Vergine con Bambino, opera di Diego de Siloe che, probabilmente, è anche l’autore di quello realizzato in un tondo sul sepolcro di Jacopo de Tocco e che ha come soggetto sempre la Madonna.
All’intermo, lungo le pareti, si trovano varie tombe di famiglia risalenti a varie epoche, da quelle trecentesche, fino alle più recenti costruite tre secoli dopo.

Questa cappella, dedicata a San Pietro e Sant’Anastasia, è di incerta datazione, ma, è certo che fu ristrutturata dall’Arcivescovo Capece Minutolo negli ultimi anni del XIII secolo; il patronato familiare, invece, è ricordato da una porta in legno e da un cancello in ferro.
Il pavimento, leggermente rialzato rispetto a quello del transetto, è decorato con mosaici cosmateschi con al centro lo stemma della famiglia a bassorilievo, presumibilmente di epoca antecedente la ristrutturazione.
Sul fondo il monumento sepolcrale del Cardinale Enrico Capece Minutolo, costruito nel 1402 ad opera dell’Abate Antonio Baboccio, autore anche del portale della cattedrale. Il monumento è realizzato completamente in marmo bianco e in stile gotico. La cupola, con al centro le armi della famiglia, è decorata da statue e piramidi ed è sorretta da quattro colonne intagliate a bassorilievi che, a loro volta, sono appoggiate sul dorso di quattro leoni. Anche la cassa sepolcrale è sorretta sostenuta da altre strutture, in questo caso tre colonne e due statue raffiguranti la Carità e la Mansuetudine. Inoltre, essa è decorata dal Presepe di Nostro Signore Gesù Cristo che presenta da un lato Santa Anastasia e San Girolamo che pone la mano sul capo di un bambino (il Cardinale Enrico), e dall’altro S. Gennaro e S. Pietro. Il sarcofago è coperto da una statua che raffigura la salma del Cardinale che, a sua volta, è circondata da quattro Angeli, due dei quali sono utilizzati per sorreggere il padiglione in cui è raffigurato in rilievo il Crocifisso con la Vergine e San Giovanni. Ai piedi dell’urna sepolcrale, troviamo il gradino dell’altare, decorato con bassorilievi raffiguranti la Vergine del Principio con i 12 Apostoli.
L’altare è composto da una tavola sorretta da due colonne e da una cassa di marmo, adornata da Aronne e Zaccaria. Tra queste due figure, è posta una teca con le Reliquie.
Ai lati dell’altare troviamo due sarcofaghi: a sinistra quello dell’Aecivescovo di Salerno Orso Capece Minutolo attribuito alla scuola di Tino da Camaino, mentre a destra quello dell’Arcivescovo di Napoli Filippo Capece Minutolo, opera della scuola di Arnolfo di Cambio e decorato da mosaici cosmateschi.
Sia le pareti che il soffitto sono decorati da affreschi, anche se quest’ultimo non offre molti spunti artistici dato il suo stato di conservazione, nonostante in origine fosse anch’esso ben decorato. Subito accanto all’ingresso, troviamo i dipinti di Sant’Antonio da Padova, Santa Caterina da Siena e la Maddalena. Altri affreschi riguardano alcune scene bibliche del Nuovo testamento, mentre in basso trovano posto crociati e cavalieri appartenenti alla famiglia tra il XIII e il XV secolo. Tra gli autori di tutti questi affreschi possiamo sicuramente individuare Giotto, Pietro Cavallini e Montano d’Arezzo, mentre la Crocifissione di San Pietro potrebbe portare la firma di Cimabue. L’accesso alla sagrestia è consentito tramite una porta laterale. In essa troviamo molti ovali raffiguranti Vescovi e Cardinali, mentre l’altare fu qui trasferito nel 1841 dalla cappella dello Spirito Santo.
All’esterno della cappella, invece, è posto il sepolcro di Giambattista Capece Minutolo, la cui statua è opera di Girolamo d’Auria.

Questa cappella prende il nome dall’opera del Perugino che in origine si trovava nel centro della tribuna dell’altare maggiore. Nel 1860 fu spostata qui al posto di un’opera di Paolo de Matteis nella quale era raffigurato il Calvario. Nella tela, la Madonna è raffigurata in una mandorla, attorniata da dieci angeli; in basso gli apostoli e alcuni santi, tra cui San Gennaro che benedice il Cardinale Oliviero Carafa, committente dell’opera.
All’interno si trovano la tomba di Pietro Capece Baraballo, quella di Enrico Capece Minutolo e della moglie Bardella Piscielli.
All’esterno, prima di arrivare alla Cappella dell’Annunziata, troviamo il monumento funebre del Cardinale Innico Caracciolo, opera del carrarese Pietro Gherri nel 1678. Dal drappeggio emerge uno scheletro che sorregge una clessidra, quasi a simboleggiare come un breve passaggio la vita terrena. Il drappeggio è sorretto a sua volta da tre putti che rappresentano la sincerità, l’amore e l’intelligenza.

La cappella prende il nome dall’omonima tela di Nicola Maria Rossi del 1744, posta sopra l’altare. Gli affreschi alle pareti risalgono al quattrocento e raffigurano, a sinistra, Il Crocifisso e l’Annunciazione, mentre a destra, Sant’Antonio Abate e San Girolamo.

La cappella prende il nome dalla tela seicentesca di Nicola Vaccaro. Al suo interno sono conservati i cenotafi di Landolfo e Domenico Crispano.

Oltre la Cappella della Maddalena, nell’angolo tra transetto e navata, si trova il monumento funebre del Cardinale Antonio Sersale. Il ritratto con i putti circostanti è di Giuseppe Sammartino.
Sul soffitto troviamo la Pentecoste, la Resurrezione e l’Assunzione di Fabrizio Santafede, l’Apparizione di Gesù agli apostoli e l’apparizione di Maria di Girolamo Imparato e, per finire, Santi di Luca Giordano e Francesco Solimena.